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在平凡生活中傳遞溫情
◎ 黃偉興
電視劇《六姊妹》由樓健導(dǎo)演，伊北編劇，梅婷、陸毅領(lǐng)銜主演，以寫(xiě)實(shí)的題材和跨越半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，講述了淮南小城何家四代人的普通生活與風(fēng)雨變遷，喚起了觀眾的集體記憶與情感共鳴。這里沒(méi)有宏大的英雄敘事，只有無(wú)數(shù)個(gè)何家麗們?cè)跁r(shí)代洪流中堅(jiān)守親情的堅(jiān)韌身影。 《六姊妹》的時(shí)間跨度大，人物角色眾多，故事線(xiàn)豐富。在劇中，何常勝與劉美心為了支援社會(huì)主義建設(shè)，從江蘇揚(yáng)州搬遷到安徽淮南。隨后，何文氏帶著老大何家麗也來(lái)到淮南，卻因何常勝求子心切、連得六個(gè)女兒而引發(fā)了一系列情感沖突。這些沖突圍繞“求不得”的主題展開(kāi)，生兒子的執(zhí)念、將女兒送人的意念，以及旁人的嘲諷、家人的分歧，共同形成生活的悲喜劇。盡管前期劇情中何常勝有“求子”情節(jié)，但他依然十分重視和疼愛(ài)每個(gè)孩子。這反映了上世紀(jì)70年代普遍存在、非常真實(shí)的樸素愿望，為后續(xù)的劇情發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 在人物塑造上，《六姊妹》摒棄了臉譜化、群像化的人物設(shè)置，展現(xiàn)出獨(dú)特的“女性群像”。導(dǎo)演不是抽象地表達(dá)女性意識(shí)，而是具體地、細(xì)膩地展現(xiàn)了各具特色的姐妹形象及其人生軌跡。大姐何家麗成熟穩(wěn)重、責(zé)任感強(qiáng)；老二美麗溫婉、堅(jiān)韌頑強(qiáng)；老三經(jīng)商致富、愛(ài)出風(fēng)頭；老四考上大學(xué)、個(gè)性較強(qiáng)；老五愛(ài)跳街舞、命運(yùn)多舛；六妹任性小氣。何常勝因救人而遭遇車(chē)禍離世后，六個(gè)性格迥異的姊妹，在關(guān)鍵時(shí)刻總會(huì)本能地緊緊凝聚在一起。這份血脈讓她們緊密相連，也讓她們有了抵御風(fēng)雨的勇氣。奶奶何文氏則是慈愛(ài)剛強(qiáng)的“定海神針”，她給予了后輩強(qiáng)大的物質(zhì)支持和精神支持，串聯(lián)起三代人的情感。六姊妹心里都明白，家的大門(mén)始終為她們敞開(kāi)，是自己可以落腳的避風(fēng)港。 全劇通過(guò)溫情的家庭敘事，將具體的人物串聯(lián)起來(lái)，深刻地展現(xiàn)了“家意味著什么”這一主題。何常勝與劉美心在平淡的生活里，經(jīng)常吵鬧，雙手卻始終相牽，為彼此撐起躲雨的屋檐。劇中通過(guò)聚餐、討論家庭意義等情節(jié)，反映出家人之間的深厚情感和對(duì)家的共同認(rèn)知。同時(shí)，《六姊妹》也不回避家庭關(guān)系中的自私、偏見(jiàn)與反抗，由此呈現(xiàn)真實(shí)的人生。比如老三與歐陽(yáng)的婚姻一開(kāi)始遭到一家人的反對(duì)，老三對(duì)此耿耿于懷；老四老五在父親去世后爭(zhēng)搶著要頂替父親的工作，一家人亂成一團(tuán)麻。這些劇情設(shè)置都真實(shí)且考究，極大地增強(qiáng)了觀眾的代入感與沉浸感。 電視劇《六姊妹》在故事性、藝術(shù)性、真實(shí)感等方面都具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，它展現(xiàn)了淮南小鎮(zhèn)充滿(mǎn)煙火氣的生活，勾連起觀眾當(dāng)下的情緒。我們可以在熟悉的場(chǎng)景里尋找自己的影子，又能為劇中人物的命運(yùn)變化而共情。 此外，全劇雖然存在敘事節(jié)奏不均衡、歷史細(xì)節(jié)不準(zhǔn)確等不足，但它仍然是一部值得一看的經(jīng)典之作。全劇從“重男輕女”的陳舊觀念，轉(zhuǎn)變?yōu)椤版⒚们樯睢钡膭?dòng)人情誼，為大眾提供了一個(gè)獨(dú)特視角，讓我們從中真切感受到溫暖的生活底色，促使我們停下匆忙腳步，細(xì)心感受生活里的美好。
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